Марк Савидж
-
Тайният финален проект на Дейвид Бауи е мюзикъл, чието действие се развива в Лондон през 18-ти век
-
Бележки, намерени заключени в кабинета му, разкриват планове за шоу, наречено The Spectator
-
Той е вдъхновен от контраста между жизненото общество на епохата и прословутата престъпност
-
Феновете могат да видят оригиналните бележки, когато Bowie Centre отвори врати в лондонския V&A East на 13 септември
Когато Дейвид Бауи почина през 2016 г., неговият подарък за раздяла беше последният му албум, «Blackstar», оформен от диагнозата му рак и приемането на смъртността. Но в последните си месеци той започва и друг проект, описан в бележките му като «мюзикъл от 18-ти век».
Наречен «The Spectator», съществуването му беше неизвестно дори на най-близките му сътрудници – докато бележките не бяха открити заключени в кабинета му през 2016 г. Сега те са дарени на V&A Museum, заедно с останалата част от архива на Бауи.
Споделени ексклузивно с BBC, те показват очарованието на Бауи от развитието на изкуството и сатирата в Лондон през 18-ти век, заедно с историите на престъпни банди и прословутия крадец «Честният» Джак Шепърд. Ако беше завършен, мюзикълът щеше да реализира една от амбициите на Бауи.
«Още в самото начало наистина исках да пиша за театър», казва той пред Джон Уилсън от BBC Radio 4 през 2002 г. «И предполагам, че можех просто да пиша за театър в хола си, но мисля, че намерението беше [винаги] да имам доста голяма публика.»
Бележките на Бауи за «The Spectator» са намерени такива, каквито ги е оставил, закачени за стените и съхранявани в офиса му в Ню Йорк. Стаята винаги била заключена – само Бауи и личният му асистент имали ключ – така че те били оставени необезпокоени, докато архивистите не започнали да каталогизират вещите му. Те ще бъдат достъпни за фенове и учени, когато центърът «Дейвид Бауи» отвори врати в V&A East Storehouse в Хакни Уик на 13 септември.
«Дори имаме бюрото [където той е работил] в Storehouse», казва Мадлин Хадън, водещ куратор на колекцията.
Изследване на Лондон от 18-ти век
Цяла тетрадка е посветена на «The Spectator», ежедневно периодично издание, което излиза в 555 броя между 1711 и 1712 г., коментирайки нравите и прищявките на лондонското общество. Пишейки с черен химикал, Бауи обобщава няколко от ключовите есета на изданието, като ги оценява от 10.
Той особено се наслаждава на моралната приказка за две сестри – едната красива, но «суетна и сурова», която губи ухажор заради обикновения си, но по-приятен брат и сестра. Присъждайки му осем от 10, Бауи коментира, че «може да бъде добър подсюжет».
Той също така се забавлява от доклад за г-н Клинч от Барнет, който може да имитира звуците на коне, хрътки, възрастна жена и фагот «всичко това със собствения си естествен глас, до най-голямо съвършенство».
Боб Харис, историк и специалист от 18-ти век в Оксфордския университет, казва, че може да разбере защо периодът е привлякъл вниманието на Бауи.
«На този етап Лондон беше толкова вълнуващ, оживен и разнообразен град», казва той. «Това беше най-големият град в Западна Европа, с население от над половин милион души, и имаше кипящи печатни медии, които непрекъснато коментираха модата и глупостта на епохата.»
Очарование от престъпността и изкуството
Бауи е особено очарован от престъплението и наказанието. В една бележка той предвижда последиците от публично обесване, с «хирурзи, които се бият за трупове».
Той също така обмисля да направи Джак Шепърд, дребен крадец, спечелил привързаността на публиката, един от главните герои. Той също така споменава «генерала крадец» Джонатан Уайлд, бдител, който е отговорен за ареста и екзекуцията на Шепърд.
Друга възможна сюжетна точка включва «централна фигура» в мюзикъла, нападната от прословута банда, известна като Mohocks.
«Феноменът Мохок се появява през 1712 г. и се превръща в медийна лудост», казва проф. Хадън. «И това, което включваше, беше млади мъже с висок социален статус, които се напиват вечер и след това нападат хора по улиците на Лондон, често жени, понякога възрастни Пазители.»
«Лондон хвърли толкова много различни съпоставки. Съпоставяне между висше и ниско, между добродетелно и престъпно и тези неща съществуваха буза по челюстта. Мисля, че представяше толкова много неща, които бяха примамливи за съвременниците, но също така очевидно, че самият Бауи намери за очарователен.»
На по-широко ниво Бауи изгражда хронология от началото на 18-ти век, разглеждайки художници като Джошуа Рейнолдс и Уилям Хогарт, както и създаването на Кралската академия.
«Той се интересуваше от развитието на самите мюзикъли в Лондон през този период и как мюзикълите се използват за политическа сатира, особено спрямо правителството на Робърт Уолпоул», казва Хадън. «Изглежда, че си е мислел: \\\“Каква е ролята на артистите в този период? Как художниците създават един вид сатиричен коментар?\\\“»
Тя предполага, че музикантът е правил паралели между Просвещението и съвременността.
«Интересно е да се мисли, че Бауи е работил по това в САЩ през 2015 г., с политическата ситуация, която се е случвала там. Мислел ли е за това: Силата на формите на изкуството да създават промяна в нашия собствен политически момент?», пита тя.
В крайна сметка никога няма да разберем намеренията на Бауи. Но архивът на музиканта, който наброява около 90 000 предмета, ще държи учените заети с години.
Около 200 предмета ще бъдат изложени в центъра, но посетителите могат да си запазят час, за да разгледат лично всичко от колекцията – от сценични костюми до ръкописни текстове – като попълнят онлайн формуляр.
«Толкова съм развълнуван да видя въздействието, което това ще има върху следващото поколение музиканти, художници, дизайнери и творци от всякакъв вид», казва Хадън. «Ако се замислите как толкова много млади хора днес не искат да бъдат определяни от един единствен жанр, Бауи наистина беше пионер в това.»
«Надявам се хората да отнемат широчината на влиянието, което той е имал върху популярната култура, но също така се надявам, че хората ще бъдат подтикнати да помислят за инструментите и процесите, които Бауи е използвал, които могат да приложат в собственото си творчество.»
